Candeeiro de catro luces en porcelana tipo biscuit, orixinal da fábrica de Sitzendorf. Desmontábel en dúas pezas, base con figuración e vástago de remate, consta de tres brazos a maiores do central que remata a composición. Decorado con motivos florais e de rocalla, todo él en tons amarelos pasteis. O asunto iconográfico representado podería aludir ao amor no seu sentido tráxico en virtude do mito recreado, ainda que de acordo con esa estética rococó máis xuguetona, sofisticada e frívola que segue a peza, inspirada na pintura dun Fragonard ou dun Boucher, por exemplo. Represéntase a Psyche, ou alma humana, acompañada por un putto que poderíamos identificar con Céfiro, o vento enviado por Cupido para salvar á súa amada. Outra posibilidade é que se trate de Anteros, irmán de Cupido e personificación da vinganza do amor non correspondido. Ela vai ataviada cun chitón, coa cabeleira recollida nun moño e suxeito sobre da testa cunha cinta, e descalza. Os dous con ás de bolboreta, o seu atributo máis evidente (tanto de Psyche como de Anteros e o propio Céfiro). Onde a traxedia? Psyche e Anteros/Céfiro sopran pompas de xabrón, emblema clásico da fugacidade do tempo e polo tanto, do amor, coma así lle aconteceu a Psyche.
Candeeiro de catro luces en porcelana tipo biscuit, orixinal da fábrica de Sitzendorf. Desmontábel en dúas pezas, base con figuración e vástago de remate, consta de tres brazos a maiores do central que remata a composición. Decorado con motivos florais e de rocalla, todo él en tons amarelos pasteis. O asunto iconográfico representado é unha alegoría do Amor resolta de acordo con esa estética rococó máis xuguetona, sofisticada e frívola que segue a peza, inspirada na pintura dun Fragonard ou dun Boucher, por exemplo. Represéntase a Venus como deusa da Primavera, cáseque unha Flora, acompañada polo seu fillo, Cupido, deus do Amor. Ela vai ataviada cun chitón clásico percorrido por flores que desbordan tamén a cestiña que porta na man esquerda e que apoia na cadeira. Ao igual que Psyche, leva a cabeleira recollida nun moño e suxeito sobre da testa cunha cinta, e vai así mesmo descalza. Foi Venus quen encomendou a Psyche catro probas imposíbeis para gañar o amor do seu fillo Cupido. Conseguiu pasar as catro probas, incluída a que lle mandaba ao Hades. As ás de bolboreta aluden precisamente á condición inmortal tras pasar esa proba.
Candeeiro de tres brazos, corpo en bronce e pé circular en mármore branco. Cada brazo conta co seu pratiño voado para recoller a cera, do cal penden prismas de cristal de roca facetados, a modo de lágrimas.
Candeeiro de tres brazos, corpo en bronce e pé circular en mármore branco. Cada brazo conta co seu pratiño voado para recoller a cera, do cal penden prismas de cristal de roca facetados, a modo de lágrimas.
Dosificador xarabeiro en estaño, reaproveitado como candeeiro, que formaba parte dunha enchedora industrial de gasosa da fábrica montada na Coruña en 1868 polo italiano Luis Giavina, premiado con medalla de cobre dez anos antes polos seus traballos de estaño na Exposición de 1858.
Dosificador xarabeiro en estaño, reaproveitado como candeeiro. Formaba parte dunha enchedora industrial de gasosa da fábrica montada na Coruña en 1868 polo italiano Luis Giavina, premiado con medalla de cobre dez anos antes polos seus traballos de estaño na Exposición de 1858.
Candeeiro en metal bañado en prata, dunha soa luz, de pé circular moldurado, astil abalaustrado e facetado, bocel superior con cenefa de grilanda de láureas repuxadas e entrelazadas e prato voado en cristal.
Candeeiro en metal bañado en prata, dunha soa luz, de pé circular moldurado, astil abalaustrado e facetado, bocel superior con cenefa de grilanda de láureas repuxadas e entrelazadas e prato voado en cristal.
Quinqué de porcelana de pé circular e corpo en forma de campá decorado con motivos florais a pincel en tons verdes e rosas; tulipa de cristal opaco branco e tubo de vidro.
Retrato ó óleo sobre lenzo do cardeal Miguel Payá y Rico (1811-1891), arcebispo de Santiago, co marco en madeira sobredourada. Cadro asinado por Garabal (José Garabal Louzao) onde figura como Real Pintor da Corte ano 1877 (na visita do Rei Alfonso XII a Compostela foi nomeado Decorador Oficial da Corte). De tres cuartos, vai vestido de prelado, con solideo, muceta, roqueta de bocamangas de ricos bordados, anel episcopal e cruz peitoral coa banda da ordes de Carlos III, insigina de Carlos III repetida e de Isabel a Católica.
Carpeta glosario de Miguel Ángel Quesada que contén o seu título de coronel de artillería e o certificado de expedición da Gran Cruz da Águia Xermánica outorgada polo III Reich.
Casco en metal de cor verde e correa de coiro, checo, modelo 1930, semiesférico e de viseira voada, cos característicos tetóns de aireación. Foi o empregado polas Brigadas Internacionais na Guerra Civil española. De casquete semiesférico, as súas alas conforman una planta perfectamente oval, co canto vivo, sen rebordo. O Goberno da República adquiriu prácticamente todas as unidades do Mº 30 a Checoslovaquia tras o golpe fascista. Os tetóns de aireación eran semellantes aos dos cascos alemáns e austriacos da Primeira Guerra. Pero neste caso non estaban previstos para sustentar ningún tipo de coiraza protectora. Quedaban sólidamente suxeitos ao casco mediante o remachado interior reforzado por fortes arandelas de aceiro.
Casco en metal de cor verde e correa de coiro, checo, modelo 1930, semiesférico e de viseira voada, cos característicos tetóns de aireación. Foi o empregado polas Brigadas Internacionais na Guerra Civil española. De casquete semiesférico, as súas alas conforman una planta perfectamente oval, co canto vivo, sen rebordo. O Goberno da República adquiriu prácticamente todas as unidades do Mº 30 a Checoslovaquia tras o golpe fascista. Os tetóns de aireación eran semellantes aos dos cascos alemáns e austriacos da Primeira Guerra. Pero neste caso non estaban previstos para sustentar ningún tipo de coiraza protectora. Quedaban sólidamente suxeitos ao casco mediante o remachado interior reforzado por fortes arandelas de aceiro.
Cazo en miniatura, fundido en prata, para levar pendurado. Presenta no reverso do mango (que remata en forma triangular) a marca de contraste oficial, un pentáculo ou estrela de cinco puntas dentro dun círculo, propia das producións españolas posteriores a 1933. Sobre a súa utilidade ou función, podería tratarse dun amuleto de "cinto de infante" ou "relicario lactante", do que iría colgado xunto con outras pezas metálicas na procura dun tintín atávico.
Centro de mesa distribuído pola casa Malde, pero de factura madrileña, en prata en forma de copa con dúas asas acantiformes rematadas en flor de seis pétalos. Sostida por catro anxos ceruferarios que fan de unión entre o soporte inferior e a copa superior, estes fundidos en Monforte de Lemos.
Chave de reloxo de peto, para lle dar corda. Consta dunha argola superior lisa, en bronce dourado, que coroa un pequeno vástago ou brazo, en ferro, oco no seu extremo. A argola conta cun ariño para pendurar a chave da leontina ou do propio reloxo, do seu anel de suspensión.
Chave de reloxo de peto, para lle dar corda. Consta dunha argola superior panzuda na súa parte inferior, labrada con motivos florais, en bronce dourado, que coroa un pequeno vástago ou brazo, en ferro, oco no seu extremo. A argola conta cun ariño para pendurar a chave da leontina ou do propio reloxo, do seu anel de suspensión.
Chave de reloxo de peto, para lle dar corda. Consta dunha argola superior lisa, en bronce dourado, que coroa un pequeno vástago ou brazo, en ferro, oco no seu extremo. A argola conta cun ariño para pendurar a chave da leontina ou do propio reloxo, do seu anel de suspensión.
Chave de reloxo de peto, para lle dar corda. Consta dunha argola superior lisa, en bronce dourado, que coroa un pequeno vástago ou brazo, en ferro, oco no seu extremo. A argola conta cun ariño para pendurar a chave da leontina ou do propio reloxo, do seu anel de suspensión.
Chave de reloxo de peto, para lle dar corda. Consta dunha asa superior de perfil hexagonal, en metal dourado, que vai atravesada por un parafuso que desemboca no vástago inferior, oco, para introducilo na boca de corda. A asa hexagonal vai acomodada sobre un vástago co mesmo baño dourado, de perfil abalaustrado, cunha moldura hexagonal labrada con decoración xeométrica incisa, da que sobresae o anel para pendurar da coroa do reloxo.
Fontiña para encurtidos de louza de Sargadelos da 3ª época personalizada coas iniciais do propietario José María Varela, coengo tesoureiro da catedral de Santiago (posesionouse desa dignidade en 1853). Decoración por estampación calcográfica de chinoiserie e orla corrida chinesca en forma de abanos asociada a un estreito reberete de roleos. Modelos baseados na louza inglesa de Staffordshire propias da época de dirección de Edwin Forester. No reverso, marca estampada mediante tampón con pigmentos sobre o biscoito, modelo "CHINA OPACA/SARGADELOS" nunha filacteria. Dentro do óvalo: "Rª Fábrica"
Fontiña para encurtidos de louza de Sargadelos da 3ª época personalizada coas iniciais do propietario José María Varela, coengo tesoureiro da catedral de Santiago (posesionouse desa dignidade en 1853). Decoración por estampación calcográfica de chinoiserie e orla corrida chinesca en forma de abanos asociada a un estreito reberete de roleos. Modelos baseados na louza inglesa de Staffordshire propias da época de dirección de Edwin Forester. No reverso, marca estampada mediante tampón con pigmentos sobre o biscoito, modelo "CHINA OPACA/SARGADELOS" nunha filacteria. Dentro do óvalo: "Rª Fábrica"
Fontiña para encurtidos de louza de Sargadelos da 3ª época personalizada coas iniciais do propietario José María Varela, coengo tesoureiro da catedral de Santiago (posesionouse desa dignidade en 1853). Decoración por estampación calcográfica de chinoiserie e orla corrida chinesca en forma de abanos asociada a un estreito reberete de roleos. Modelos baseados na louza inglesa de Staffordshire propias da época de dirección de Edwin Forester. No reverso, marca estampada mediante tampón con pigmentos sobre o biscoito, modelo "CHINA OPACA/SARGADELOS" nunha filacteria. Dentro do óvalo: "Rª Fábrica"
Fontiña para encurtidos de louza de Sargadelos da 3ª época personalizada coas iniciais do propietario José María Varela, coengo tesoureiro da catedral de Santiago (posesionouse desa dignidade en 1853). Decoración por estampación calcográfica de chinoiserie e orla corrida chinesca en forma de abanos asociada a un estreito reberete de roleos. Modelos baseados na louza inglesa de Staffordshire propias da época de dirección de Edwin Forester. No reverso, marca estampada mediante tampón con pigmentos sobre o biscoito, modelo "CHINA OPACA/SARGADELOS" nunha filacteria. Dentro do óvalo: "Rª Fábrica"
Fontiña para encurtidos de louza de Sargadelos da 3ª época personalizada coas iniciais do propietario José María Varela, coengo tesoureiro da catedral de Santiago (posesionouse desa dignidade en 1853). Decoración por estampación calcográfica de chinoiserie e orla corrida chinesca en forma de abanos asociada a un estreito reberete de roleos. Modelos baseados na louza inglesa de Staffordshire propias da época de dirección de Edwin Forester. No reverso, marca estampada mediante tampón con pigmentos sobre o biscoito, modelo "CHINA OPACA/SARGADELOS" nunha filacteria. Dentro do óvalo: "Rª Fábrica"
Fontiña para encurtidos de louza de Sargadelos da 3ª época personalizada coas iniciais do propietario José María Varela, coengo tesoureiro da catedral de Santiago (posesionouse desa dignidade en 1853). Decoración por estampación calcográfica de chinoiserie e orla corrida chinesca en forma de abanos asociada a un estreito reberete de roleos. Modelos baseados na louza inglesa de Staffordshire propias da época de dirección de Edwin Forester. No reverso, marca estampada mediante tampón con pigmentos sobre o biscoito, modelo "CHINA OPACA/SARGADELOS" nunha filacteria. Dentro do óvalo: "Rª Fábrica"
Fontiña para encurtidos de louza de Sargadelos da 3ª época personalizada coas iniciais do propietario José María Varela, coengo tesoureiro da catedral de Santiago (posesionouse desa dignidade en 1853). Decoración por estampación calcográfica de chinoiserie e orla corrida chinesca en forma de abanos asociada a un estreito reberete de roleos. Modelos baseados na louza inglesa de Staffordshire propias da época de dirección de Edwin Forester. No reverso, marca estampada mediante tampón con pigmentos sobre o biscoito, modelo "CHINA OPACA/SARGADELOS" nunha filacteria. Dentro do óvalo: "Rª Fábrica"
Fontiña para encurtidos de louza de Sargadelos da 3ª época personalizada coas iniciais do propietario José María Varela, coengo tesoureiro da catedral de Santiago (posesionouse desa dignidade en 1853). Decoración por estampación calcográfica de chinoiserie e orla corrida chinesca en forma de abanos asociada a un estreito reberete de roleos. Modelos baseados na louza inglesa de Staffordshire propias da época de dirección de Edwin Forester. No reverso, marca estampada mediante tampón con pigmentos sobre o biscoito, modelo "CHINA OPACA/SARGADELOS" nunha filacteria. Dentro do óvalo: "Rª Fábrica"
Fontiña para encurtidos de louza de Sargadelos da 3ª época personalizada coas iniciais do propietario José María Varela, coengo tesoureiro da catedral de Santiago (posesionouse desa dignidade en 1853). Decoración por estampación calcográfica de chinoiserie e orla corrida chinesca en forma de abanos asociada a un estreito reberete de roleos. Modelos baseados na louza inglesa de Staffordshire propias da época de dirección de Edwin Forester. No reverso, marca estampada mediante tampón con pigmentos sobre o biscoito, modelo "CHINA OPACA/SARGADELOS" nunha filacteria. Dentro do óvalo: "Rª Fábrica"
Fontiña para encurtidos de louza de Sargadelos da 3ª época personalizada coas iniciais do propietario José María Varela,coengo tesoureiro da catedral de Santiago (posesionouse desa dignidade en 1853). Decoración por estampación calcográfica de chinoiserie e orla corrida chinesca en forma de abanos asociada a un estreito reberete de roleos. Modelos baseados na louza inglesa de Staffordshire propias da época de dirección de Edwin Forester. No reverso, marca estampada mediante tampón con pigmentos sobre o biscoito, modelo "CHINA OPACA/SARGADELOS" nunha filacteria. Dentro do óvalo: "Rª Fábrica"
Fontiña para encurtidos de louza de Sargadelos da 3ª época personalizada coas iniciais do propietario José María Varela, coengo tesoureiro da catedral de Santiago (posesionouse desa dignidade en 1853). Decoración por estampación calcográfica de chinoiserie e orla corrida chinesca en forma de abanos asociada a un estreito reberete de roleos. Modelos baseados na louza inglesa de Staffordshire propias da época de dirección de Edwin Forester. No reverso, marca estampada mediante tampón con pigmentos sobre o biscoito, modelo "CHINA OPACA/SARGADELOS" nunha filacteria. Dentro do óvalo: "Rª Fábrica".
Cunca de té de louza de Sargadelos, da 3ª época, personalizada coas iniciais do propietario José María Varela,coengo tesoureiro da catedral de Santiago (posesionouse desa dignidade en 1853). Decoración por estampación calcográfica de chinoiserie e orla corrida chinesca en forma de abanos asociada a un estreito reberete de roleos. Modelos baseados na louza inglesa de Staffordshire propias da época de dirección de Edwin Forester. No reverso, marca estampada mediante tampón con pigmentos sobre o biscoito, modelo "CHINA OPACA/SARGADELOS" nunha filacteria. Dentro do óvalo: "Rª Fábrica"
Froiteiro calado con tres pés da 3ª época, personalizado coas iniciais do propietario José María Varela, coengo tesoureiro da catedral de Santiago (posesionouse desa dignidade en 1853). Decoración por estampación calcográfica de chinoiserie e orla corrida chinesca en forma de abanos asociada a un estreito reberete de roleos. Modelos baseados na louza inglesa de Staffordshire propias da época de dirección de Edwin Forester. No reverso, marca estampada mediante tampón con pigmentos sobre o biscoito, modelo "CHINA OPACA/SARGADELOS" nunha filacteria. Dentro do óvalo: "Rª Fábrica"
Froiteiro calado con tres pés da 3ª época, personalizado coas iniciais do propietario José María Varela,coengo tesoureiro da catedral de Santiago (posesionouse desa dignidade en 1853). Decoración por estampación calcográfica de chinoiserie e orla corrida chinesca en forma de abanos asociada a un estreito reberete de roleos. Modelos baseados na louza inglesa de Staffordshire propias da época de dirección de Edwin Forester. No reverso, marca estampada mediante tampón con pigmentos sobre o biscoito, modelo "CHINA OPACA/SARGADELOS" nunha filacteria. Dentro do óvalo: "Rª Fábrica"
Oveiro "forma de copa" 3ª época personalizado coas iniciais do propietario José María Varela, coengo tesoureiro da catedral de Santiago (posesionouse desa dignidade en 1853). Decoración por estampación calcográfica de chinoiserie e orla corrida chinesca en forma de abanos asociada a un estreito reberete de roleos. Modelos baseados na louza inglesa de Staffordshire propias da época de dirección de Edwin Forester. No reverso, marca estampada mediante tampón con pigmentos sobre o biscoito, modelo "CHINA OPACA/SARGADELOS" nunha filacteria. Dentro do óvalo: "Rª Fábrica"
Oveiro "forma de copa" 3ª época personalizado coas iniciais do propietario José María Varela, coengo tesoureiro da catedral de Santiago (posesionouse desa dignidade en 1853). Decoración por estampación calcográfica de chinoiserie e orla corrida chinesca en forma de abanos asociada a un estreito reberete de roleos. Modelos baseados na louza inglesa de Staffordshire propias da época de dirección de Edwin Forester. No reverso, marca estampada mediante tampón con pigmentos sobre o biscoito, modelo "CHINA OPACA/SARGADELOS" nunha filacteria. Dentro do óvalo: "Rª Fábrica"
